母女

《母女》注意配角時，先看他眼前需要處理什麼，比只問如何幫助主要人物更容易理解行動，戲份少也可以有清楚處境。彼此說法逐漸接近，也未必表示疑慮已經消失；各自究竟理解了什麼，原先理由是否改變，都值得留意，暫時沒有爭執只是眼前的一項現象。戲份不多的角色仍能引起好奇，整理已知線索與未知之處，能讓期待保有範圍，也有前進方向。

出場時間不是唯一尺度。次要角色的選擇，也可以從他的資訊與限制來理解。某個人物的看法受到忽略時，先辨認他知道什麼與想達成什麼，讀者也可能因此重新理解眼前的討論。

不要只用幫了誰來概括人物，他自己的考量同樣值得看。誰被忽略也可以留意。同一件事引出不同反應，可以分別整理各自掌握的資訊。

小角色的細節可以先觀察，不必急著預測後面會有何作用。同一場面中的沉默，不一定都出於相同心情；有人尚未想好，有人或許正在等待，畫面提供的反應與前面的問題，才是讀者可以依循的理解條件。一次短暫反應是否有意味，需要放回前後的交流看。

戲份多寡與分量可以分談。場面熱鬧未必就有群像感。群像感需要放回互動看。

如果場面熱鬧卻難以認人，可以先確認各自的對話對象。對一個人物的誤解可以保留來源，看看是旁人的說法、讀者預期還是資訊空白造成，再依實際互動修正。互相影響的方式值得想。